電影符號學

一種將符號學運用于電影研究的理論(創始者是麥茨)認為①電影本性不是對現實的反映，而是藝術家重新結構的具有約定性的符號系統。②電影藝術的創造必然有可循的社會公認的“程式”，電影研究應成為一門科學。③電影語言不等于自然語言，但電影符號系統與語言學符號系統本質相似，電影研究應該借用語言學作為一種科學規范工具。④電影研究應根據“整體決定局部”的原則而系統化。⑤電影符號學的研究重點是外延和敘事，主張宏觀結構分析與微觀結構分析并重。

它的研究興起于60年代中期，帕索里尼的《電影詩學》，意大利的艾柯《電影符碼的組接方式》以及沃倫的《電影中的符號和含義》極大推動了其發展，但真正建構電影符號學理論大廈的還是法國的麥茨的《電影語言》和《語言與電影》兩部巨著。麥茨的電影符號學可歸結為一句話：電影不是真正的語言，但卻是一種具有表意性符碼的特殊語言。(符碼在他看來僅僅是一種讓信息含義得以理解的邏輯關系。而“次符碼”是符碼在一些相應電影領域中使用的規律性)